在故事的骚和ALO阶段，矛盾在于现实是“现实的”，而VR世界是“虚拟的”。这个矛盾随着种子创造的无限VR世界得到了解决，VR世界成为了一个“更多样、更真实”的“另一个现实”。
这时，第二个矛盾出现了，即如上所述，一部分人(施耐庵和宫二)在认清现实和虚拟两个世界后，发现自己在现实和虚拟两端有着不同甚至相反的“属性”，个人形象是现实世界和虚拟现实的不同矛盾。如何调和这个矛盾？这里川原给出了三种不同的选择。一种是恭二本末倒置，将GGO视为“真正的现实”，在现实世界中否定自己，甚至将自己在虚拟世界中的行为强行带入现实世界(微笑的棺材)。二是诗歌，力求在现实世界中把自己提升到虚拟世界中自己的高度。在VR世界里认清自己，但不要在现实世界里自暴自弃。第三个是铜仁。他在GGO阶段没有做出选择，但UW最终做出了选择。他想彻底打开虚拟世界和现实世界的壁垒，让两者完全融合，彻底消除这种矛盾。本质上，恭二抛弃了现实，选择了虚拟世界。施耐庵和铜人选择了他们的同事，以保持现实和虚拟。不同的是，施耐庵更关注现实世界，而在铜人眼里，虚拟世界至少和现实世界一样有价值。
如果说描述的是可以调和的矛盾，绝剑片描述的是由于主客观因素无法调和的两个矛盾:绝剑作为绝症患者与最强剑客的矛盾，明日奈作为富家女与“闪电侠”剑客的矛盾。当然，前者来自她自己，后者来自她父母。对于绝见，川原写道，她自己接受了这种矛盾，从最初的回避和亚西娜见面，到最后在别人的陪伴下带着微笑离开。为了明日奈，她带着妈妈去了VR世界，说服她接受了这种矛盾，并认识到阿西娜不可能放弃VR世界。
至此，剑界的世界观结构已经完成，虚拟世界成为“另一个现实”。人们在接受这些新世界的同时，也欣然接受(或尽力消除)虚拟与现实的矛盾。虚拟与现实的融合只是一个技术问题(信息的问题)。过程中讨论了很多关于虚拟与现实的严肃问题，但川原硕却把它变成了几个人物的故事，用非常贴近生活的方式进行了阐释。
骚阶段两大矛盾中的第二个，是本应是娱乐游戏的虚拟世界中的真实打斗，导致了人际关系的演变。主要有三种人。第一，虽然会对现实造成非常严重的影响，但还是按照虚拟世界的行为来对待其他玩家(杀人，游戏里很正常)；第二，承认对现实世界的影响，按照现实世界的道德和法律约束对待其他玩家，但仍然强调游戏的虚拟性；再次，如上所述，承认骚世界是另一个现实，以完全追随现实世界的模式待人接物。
这种矛盾被带进了，也就是骚的幸存者，比如童“就算是游戏也不能随意烧杀抢掠”等VR新玩家依然把VR世界当成游戏。ALO舞台游戏中的死亡不会导致现实世界中的死亡，但它仍然与“300名玩家被困”这一严重的现实问题有关。因为300被困者的存在，缓解了这个矛盾，但直到种子出现后大家逐渐适应和接受了VR世界，这个矛盾才得以解决。可以说，虚拟世界中的人际关系是像现实世界一样一般，还是完全游戏化，完全取决于对虚拟世界的态度，以及是否认可虚拟世界的“现实”。
但是在GGO，出现了一个把虚拟世界的方式推回到现实世界的人(死枪)。与铜仁和雅思娜不同，死枪认识到了虚拟世界中的“自我”。在他看来，骚界还是虚拟的，不被认可，所以可以随意做违背伦理和法律的事情。
在UW，虚拟世界本身就是一个“不同的世界”，虚拟世界中的人自然会受到与现实世界中的人同样的对待。
以上两点是虚拟世界对现实世界中个人和群体的影响。川原硕也试图探索人对虚拟世界的影响(Yui，细剑)，但Yui只是简单的设计了AI，细剑真的是一部完整的游戏小说。在《骚》的结尾，桐原杀了希斯克利夫，UW则试图描述“想象”可以“超越体制局限”，这是一个值得探讨的话题，但川原硕并没有深究，只是帮助桐原打开了这个话题。
我本来想详细讨论一下剑界和其他科幻小说的比较，但其实做个比较并不容易。以《紧张的流浪者》和《实名》为首的这批作品，其实说的是网络空间，是包括虚拟现实在内的更大的概念。这些作品大多是黑客、企业、人工智能之间的故事。网络空间是一个战场，真假无所谓。在剑界，就算是真正会死的骚也不是战场，而是他们生活的地方。