1.用长的14B软铅笔找出人物的大概形象，进行构图。握笔端，尽量用长直线，把人物的头、颈、肩的关系解释清楚。
作文:注意头部的大小，大概占了论文长度的一半。面向半面文字的那一面的空白宽度大于后脑勺的空白宽度。使用较轻的线条便于修饰，尽量使用长直线。
2.先从小造型开始。大形确定后，用较短的14B找出人物的具体形象、结构和轮廓。
用比较短的适合自己的14B，握住笔的前端，用线稍微用力。注意转折处的轻重，以线条的“粗、细、轻、重”作为绘画时的基本概念。形式一定要丰富，这样才能为下一步做准备。
3.从五官入手，把五官的深色铺开，带一点灰色，然后以五官为中心铺开。注意大黑白灰的关系，不要画的太黑或者太灰。
用长一点的14B，笔的侧边用主色。主要找重色，先找五官再找脸，头发，衣服，从整体到局部。
颜色要通透，颜色尽量一次或两次铺设。不要重复太多次，颜色也太无趣。这时候画面应该有清晰的黑白灰关系。
4、从主要到次要，从大面积到局部的深入刻画。强调明暗分界线和转折线，用2B或4B或中号炭笔把灰色的区域带出来。主要的灰色区域有:额头侧、眼侧、下眼袋、鼻子侧、嘴唇侧、颧骨和脸颊侧、下巴侧。
5.调整后，按照“三面”原则检查画面。所以所有的物体都要有亮、灰、暗的关系，颜色要自然衔接，不能生硬，尤其是额头卷和脸卷。在三个小面的基础上，进一步刻画细节，丰富灰度，重点刻画眼睛、鼻子、嘴巴。五官和面部应该有过渡的联系，不能孤立僵硬。
画面必须完整统一，关系清晰，视觉效果强烈。高光泽、亮灰色可以用HB、2H或硬碳笔削尖来形容，但使用面积不能太大，以免生硬。
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素描常见问题:
1，车身涂“歪”
这是由于制图不良造成的错误。素描中物体的特点是“静”。每个物体都有自己的位置和重心，对称物体的重心。在其中心垂直线位置，如果垂直线不垂直，物体重心就会不稳，产生“歪”的误差。
解决的办法是:起草的时候，左右两边要同时起草，不要等到一边写完，另一边才开始。
2.画面太“空”或者太“满”
这是构图不当造成的误差。物体过小过集中，会造成画面“空洞”；物体太大太散，画面就会“满”，甚至有时候画面会“装不下”物体。
解决的办法是在一开始就找出整个物体的组合形态，根据构图的要求做出定位辅助线，进一步的时候不要轻易改变构图的定位线，否则会破坏构图的初衷。
3.轮廓线太“粗”
这是因为画家还没有建立“得体”的概念，不明白物体的轮廓是由“脸”的转折形成的，不明白形状是用明暗对比的。
解决办法是加强观察和感受，排除非素描习惯的干扰，将“粗线”的一面过渡到暗部或背景。
4.轮廓线穿过“虚”
这是因为画家误认为物体越立体，其轮廓就越虚；后面的物体越多，它的形状就越虚。
解决的办法是理解视觉中的“双眼视差”现象，学习建模中“线与面”的变换关系，客观地表达物体，不受“主观性”的影响。
5.透视面太“大”
初学者往往把一个物体的边画得很大，是因为不了解视觉透视收缩的现象，主观认为原来的“那一边”并没有那么小，并不是完全根据客观观察的结果画出来的。这说明生活中的习惯也影响着画家。
纠正的方法是认真学习透视法，严格把握比例关系，客观表现对象。
6、画面太“灰”
产生灰色的直接原因是物体的亮部涂得很重，这是明暗对比观察不够造成的。调整时应加重明暗分界线，提高亮部亮度。
7.画面太“碎”，太“平”，太“平”
这三类错误的主要原因是主次对象不清。
“碎片化”的原因是物体所描绘的部分太多太强。“扁平”的原因是物体没有被完全描绘出来。“板”的原因是对物体的描述缺乏变化。造成这些错误的主要原因是没有整体观察、整体表现和对主次技术掌握不够。
解决的办法是:在素描步骤的熟悉建模阶段，全面梳理静物整体印象，找到静物的主次部位，在刻画中严格遵循整体和主次部位的要求，及时进行调整。