现在很多所谓的乡村言情，其实都是少数沉迷于日式言情的粉丝画出来的广义“粉丝”。换句话说，一群受日本文化、日本审美、日本画风影响的人，想出自己这种风格的作品。所以说到底，这样的国家是日本球迷的自我满足。从画风到旁白到人物，说白了就是模仿日本漫。最多加一点点自己的风格或者所谓的中国风元素。我没见过比十二国更“中国”的，甚至很多还不如一个中国的故事。即使作为日本作品放入日本漫画杂志，也会被说缺乏认可度。
所以，现在的郭曼就像一个“三好”小学生，把功课学好了。从学习的角度来说，他学到了很多最基础最肤浅的东西。比如画画就不错。但是你从哪里看出来你小学没毕业呢？
首先，大多数国家几乎没有想过读者的需求和审美问题。很多角色明明不是日本人，但是看起来说话都像日本人。连欧美人物都像白天的欧美人物。中国各行各业的人看起来都是各个年龄段的人，他们怎么穿，怎么说话，表情是什么，习惯是什么。没人关注这些。很多人甚至不理解我是不是把一个人的情绪表现出来了，比如愤怒，最后我觉得是愤怒，或者是白天的愤怒，因为我觉得愤怒的人是这个样子，或者是因为愤怒的人在白天是这个样子。创作者大多止步于自我满足和小圈子反馈，停留在日常粉圈的舒适区。在圈外被人说丑，要么降低读者的品味，要么回来舔圈里的伤口寻求关爱。
其次，大多数国家没有真正的原创精神。主体大多是初级模仿或心理补偿。比如你搞日常超人，我就搞日常超人，你搞异域奇遇，我就搞异域奇遇，你搞都市骑士，我就搞都市骑士，你搞日本校园纯爱，我就搞中国校园纯爱。很多乡村言情都是从日漫那里拿一个核心思想，然后根据中国的社会特点编一个故事。如果不走下去，就会变成重伤。这个水平就是小学生对图片的联想水平。如果做不下去了，就走改网文这条路。归根结底是没有坚实的原创精神支撑，没有对社会尤其是中国社会的深刻观察作为基础。很多人说题材是前人画的，我们自己改国情。这是字幕组的中国思维的漫画版，以做中国人的心态原创。
第三，郭曼缺乏真正的天才和大师级人物。这是没办法的事。最优秀的头脑都去读书了，去搞互联网和金融了，搞动漫的人说，坏消息是学校人渣成堆。这是国情，也是中国被发达国家榨干高端劳动力的结果，不仅是娱乐圈、文艺界，很多领域都是如此，不能怪国家漫。没有天才和大师，郭曼就没有领军人物，也就不可能有大的跨越式突破。只能靠慢慢打磨自己来摸索，发展速度肯定比不上上世纪下半叶的日本。这就像做学术工作一样。一个领域没有领军人物，只有灌水论文甚至交作业，绝对没有什么可期待的。
乐观来看，只要国家发展得好，国家和日本的差距应该会逐渐缩小。毕竟日本娱乐市场和中国有一个数量级的差距。从电影行业就能看出来。但现在看来，郭曼的发展方向出现了问题，与日漫的差距很可能会拉大。