19811 2月，阿达应邀到北京中央美院及其附中、中央工艺美术学院讲学，作了《三个和尚》导演构思、创作过程及拍摄《画中之歌》一片的体会的学术报告，介绍了金山农民画，受到师生的好评。年底阿达带着名声回国，曾经在一封信中对我说:“没想到这么一部短片受到了各方这么大的关注，给了我很大的鼓励，也坚定了我以后拍更多短片的信心。”
故事一开始，我就被吸引住了:屏幕上显示“一个和尚挑水吃，两个和尚挑水吃”的字样，显示“三个和尚”的字样时，木鱼的声音停止了。我很纳闷:“那三个和尚呢？”看完才知道，三个和尚没水喝。为什么？你看，一个和尚，没有靠山，当然是要去挑水；又来了一个和尚。他们为谁来担水而争论不休，没有人愿意出力。当另一个老和尚来的时候，三个人甚至互相推掉，宁愿坐着也不愿意提水，吃饭的时候想喝水，但是罐子里没有水了。后来，老鼠咬掉了蜡烛，庙里发生了火灾。这下子，三个和尚慌了，想把火扑灭，缸里没水了。他们已经不能计较损失，没有人占便宜，都在争着挑水。由于他们齐心协力，大火被扑灭了。经过这次教育，他们* * *互相配合，想出了一个用滑轮在山上挑水的好办法，从此再也不用担心喝水的问题了！
管理老师刘晓林非常可爱。当所有的老师都告诉我要确定自己每一节课的职业发展规划时，他告诉我我的未来和命运，我也没办法。只有经过两到三年的工作经历，才能对自己的优缺点和未来的人生道路有一个初步的了解。他的话和我深层次的想法不谋而合，就是很多事情都是急不得的，个人成长需要一点时间，否则就毁了，事业发展，爱情婚姻都是人生注定的事情。我们能做的就是不去妖魔化他们，尤其是不要总是幻想。
红衣小和尚不远千里来到一座高高耸立在山顶的寺庙，立刻成为一名快乐而勤劳的小主人。虽然只把水抬到山下很辛苦，但他仍然乐在其中。很快，一个穿蓝衣的高瘦和尚来了，挑水下山的重任就落在了他的身上。不久，高瘦和尚因为这个问题和小和尚发生了冲突，两人开始挑水喝。后来，他们迎来了一个穿黄衣服的胖和尚。胖和尚一进寺庙，就把水缸里的水都喝光了。小和尚和高和尚都不高兴了，三个和尚为了如何提水吃水大打出手。一场老鼠咬断蜡烛引起的火灾，让三个和尚明白了一个道理。
这部艺术片《三个和尚》用“一个和尚挑水喝，两个和尚挑水喝，三个和尚没水喝”这句谚语把这个古老的民间讽刺故事表现得淋漓尽致。这部奇葩虽然没有配音，但是人物的设计和造型都很独特，很有个性。寥寥几笔就把三个角色的不同性格完全表现出来，既有幽默感，又给人一种朴实善良的美感。在场景建模中，我们参考了一些中国传统的绘画技法。比如有山有水有寺庙的大泉景，就有水墨山水画造型的味道。也有轻松活泼的音乐，幽默的剧情，两只蝴蝶；小乌龟的出现和小和尚的堕落；起初日落；敲木鱼的时候，小老鼠出现了。观音面部表情的变化。小和尚刚进寺的时候很平静，有水就笑，后来就生气了。小和尚和胖和尚生气的时候，都坐在画面的外侧。三个和尚没水吃时的水桶和杆子细节图。三个和尚被蛋糕噎到的有节奏的打嗝、批评、挖苦等。影片还将西方动画片的现代漫画表现手法巧妙地结合、融合到民族风格中，生动的画面形象蕴含着深刻的道理。
相比柏林电影节获得金熊奖的名声，《三个和尚》有着更直接更重要的影响，成为我们很多人珍贵的童年记忆。之所以令人印象深刻，不仅因为它与“一个和尚挑水吃，两个和尚挑水吃，三个和尚没水吃”的寓言息息相关，还因为它出色的美术设计。三个和尚，一个小，一个瘦，一个胖，大小参差不齐，而红蓝黄的衣服也实现了视觉上的个体分化。导演进行了极简风格，除了主要人物和道具，其余背景都去掉了。比如寺庙内部只有一尊观音像，和尚上下山所走的路并没有出现，只是靠和尚的几个转弯来表现盘山公路。而且，18分钟的片子一句对白都没有。即使是这些简单的台词，幽默的音乐，鲜明的动画形象，观众也很容易理解这个故事的内容。但是，讨好孩子绝不是一件幼稚的事情，它的讽刺意义，可以上升到国家和政治层面，要等到我们成长为孩子之后才能逐渐理解。难怪它能在国外获奖。毕竟这个原理是普遍适用的。电影导演、学者张曾称赞《三个和尚》:“这是一部不足两本书的短片，却值得写一篇长文来分析研究其成就。”
很快，一个和尚来了。他一到寺庙，就喝光了半罐水。和尚叫他去挑水。和尚觉得自己一个人挑水太不好了，就让和尚一起去挑水。两个人只能提一个桶，桶必须放在担子中间，这样才安心。所以还有水喝。后来，又来了一个和尚。他也想喝水，但是水箱里没有水。和尚和和尚叫他自己去摘。和尚抓了一把水，一口气喝完了。从那以后，没有人挑水，所以三个和尚没有水喝。大家各自念着自己的经，敲着自己的木鱼。菩萨面前的水瓶没有装满，花枯萎了。老鼠晚上出来偷东西，没人管。结果老鼠横行，打翻烛台，燃起大火。三个和尚一起奋力灭火。火被扑灭了，他们醒了。从此，三个和尚，齐新一起干，水自然就多了。